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藝術(shù)家亞歷山德拉黛西金斯堡策劃的免費(fèi)展覽"迷失的犀牛"在自然歷史博物館(NHM)的杰伍德畫廊開幕，這是與藝術(shù)家合作的一系列活動(dòng)中的第一個(gè)。

金斯伯格在2019年的視頻裝置"替代品"中，利用人工智能為即將滅絕的北方白犀牛創(chuàng)建了一個(gè)數(shù)字真人大小的投影，該展覽探索了"動(dòng)物的想法如何比動(dòng)物本身更強(qiáng)大",金斯伯格說。

金斯伯格解釋說，當(dāng)最后一只雄性北方白犀牛蘇丹在2018年去世，只留下兩只雌性時(shí)，她注意到新聞媒體一直關(guān)注著將這個(gè)亞種帶回來的可能性，她說："別擔(dān)心，沒關(guān)系，因?yàn)槿藗冊(cè)谌ナ狼耙恢痹谑占@些不同動(dòng)物的細(xì)胞"。

"但是，如果沒有其他像它一樣的犀牛可以學(xué)習(xí)，它會(huì)生什么呢？"金斯伯格說。"如果你的脫氧核糖核酸使你成為北方白犀牛，但你不像北方白犀牛那樣咕噥、吱吱叫、吹口哨和呻吟，你只是一個(gè)讓我們感覺更好的模型嗎？"

亞歷山德拉黛西金斯堡在自然歷史博物館的《迷失的犀牛》中，視頻仍然來自她2019年的作品《替代品》倫敦自然歷史博物館的受托人倫敦金斯伯格作為博物館杰伍德畫廊一系列新展覽的第一位藝術(shù)家受到博物館的邀請(qǐng)。幫助組織這次展覽的NHM解釋開發(fā)者霍利古普塔解釋說，該計(jì)劃側(cè)重于"我們?cè)噲D向行星緊急情況下的觀眾傳達(dá)的信息",藝術(shù)的情感影響是"以不同的方式將參觀者與這些主題聯(lián)系起來"的有效方法。

根據(jù)古普塔的說法，博物館接近金斯堡是因?yàn)樗暗淖髌?向當(dāng)代藝術(shù)觀眾傳達(dá)關(guān)于自然和人類如何影響自然世界的迷人想法"。她說，用"當(dāng)你看到犀牛在這個(gè)真正封閉的空間里走來走去，你就知道它代表著一個(gè)物種的最后一個(gè)物種"來代替，"它有著非常強(qiáng)大的影響力，各種各樣的游客都能夠產(chǎn)生共鳴"。

展覽中有四個(gè)替代品。參觀者可以看到一段跳動(dòng)的心臟細(xì)胞的視頻，這些細(xì)胞是從倒數(shù)第二只雄性北方白犀牛安加利夫身上提取的干細(xì)胞長成的。金斯伯格說："當(dāng)我第一次在與科學(xué)家奧利弗賴德的變焦通話中看到這一點(diǎn)時(shí)，我覺得如果我可以縮小，我就可以得到一整只犀牛"。她將這次展覽描述為最"像犀牛"的，因?yàn)檫@些細(xì)胞實(shí)際上是活的：一種"生命力",她想用它來開始這次展覽。

在實(shí)驗(yàn)室中從安加利夫的保存細(xì)胞中制造的心臟細(xì)胞，安加立夫是美國最后一只雄性北方白犀牛，死于2015年圣地亞哥動(dòng)物園野生動(dòng)物聯(lián)盟。接下來是一個(gè)柜子，里面放著阿爾布雷特丟勒1515年的犀牛木刻版畫。雖然眾所周知，它包含幾個(gè)不準(zhǔn)確的地方，包括額外的角和盔甲一樣的特征，因?yàn)槎艩枱o法實(shí)際看到犀牛。然而，這幅畫在出版物中復(fù)制了大約200年，這里還展示了幾個(gè)例子。金斯堡說，通過這些"后代",杜爾的犀牛"繼續(xù)活在我們的想象中"。

"犀牛",阿爾布雷特丟勒，德國，約1515年英國博物館受托人安裝丟失的犀牛圖像顯示丟勒木刻的復(fù)制品。自然歷史博物館的理事們來了替代品。它在太空中大聲地哼哼和咆哮，這些聲音來自理查德波利希博士的視頻記錄，來自捷克共和國動(dòng)物園中最后八只北方白犀牛在一起的時(shí)候。犀牛是利用人工智能實(shí)驗(yàn)室深度思維的研究創(chuàng)造的，在整部電影中變得更加"真實(shí)",從像素化轉(zhuǎn)變?yōu)殍蜩蛉缟诮Y(jié)尾與觀眾進(jìn)行眼神交流之前。第二個(gè)屏幕顯示了后面的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)。

最后一件是NHM收藏的南方白犀牛標(biāo)本。金斯堡說，雖然它是130年來的一個(gè)重要科學(xué)對(duì)象，"對(duì)我來說，它是這里最不犀牛的——它是其中最沒有生命的代表"。她解釋說，即使在1893年為了增加博物館的收藏而射殺犀牛的時(shí)候，人們也同樣意識(shí)到有必要保護(hù)它以供研究，因?yàn)樗臄?shù)量已經(jīng)在減少。

受杜爾版畫周圍輪廓的啟發(fā)，展覽將所有四只犀牛隔離在盒子里，作為一種奇珍異寶。

展覽設(shè)計(jì)師Gitta Gschwendtner解釋說，這個(gè)想法是展覽設(shè)計(jì)的核心，也是一種需求，"因?yàn)槲覀冋谡務(wù)摐缃^",她說，"從一個(gè)非常可持續(xù)的角度來看這個(gè)問題——臨時(shí)展覽設(shè)計(jì)是很有問題的"。她指出，由于對(duì)防火材料的需求，你"甚至不能在事后把它們當(dāng)燃料燒掉，所以它們最終被扔進(jìn)了垃圾填埋場(chǎng)"。

展示盒子概念的丟失的犀牛的裝置圖像。自然歷史博物館的受托人解釋說，她希望在"不產(chǎn)生太多浪費(fèi)"的情況下建造幾卷，這樣四個(gè)展品就可以很好地放在"洞穴"和"有特色"的維多利亞大廳里。

她選擇使用腳手架作為"可重復(fù)使用的租用系統(tǒng)",但出于安全原因，她補(bǔ)充說，使用"非常簡單的鑰匙夾系統(tǒng)",該系統(tǒng)"末端也沒有任何管子伸出"。棉布被用來覆蓋重要的部分并創(chuàng)造體積；展覽結(jié)束后，這種布料將捐贈(zèng)給當(dāng)?shù)氐囊凰鶎W(xué)校。"學(xué)校將會(huì)來參觀展覽，所以他們會(huì)了解犀牛和滅絕，但他們也會(huì)看到織物，知道他們?cè)跍p少浪費(fèi)方面發(fā)揮了作用，"她說。

"指向不同方向的漏斗","打破"盒子的概念，"讓它更有趣，更適合這個(gè)空間“，Gschwendtner說。例如，"從干細(xì)胞開始，實(shí)際上是往盒子里看",而使用丟勒展柜，”盒子向外打開"。

動(dòng)物標(biāo)本南方白犀牛自然歷史博物館的受托人，倫敦，2022動(dòng)物標(biāo)本犀牛坐在一個(gè)粉紅色的布結(jié)構(gòu)里Gschwendtner解釋說，他們"想確保它沒有任何熱帶草原或自然的含義。最后我們選定了粉色，因?yàn)樗鼛缀跸衽耍雌饋硪埠芗佟?

金斯伯格在反思這次展覽時(shí)說："每個(gè)（展覽)都包含了一只犀牛的可能性；我們有可能以不同的方式看待世界，試圖保留犀牛的概念，同時(shí)也承認(rèn)世界可能會(huì)不同"。

"他們提醒我們，犀牛似乎不能和我們一起存在，但沒有我們，它就徹底消失了。"她補(bǔ)充道："我希望這個(gè)非常奇怪的犀牛圖片集能讓你有不同的想法"。

橫幅圖片：亞歷山德拉黛西金斯堡，視頻仍然來自替代品，2019年。亞歷山德拉黛西金斯堡。感謝藝術(shù)家。磨坊的可視化/動(dòng)畫

2022年12月16日，由亞歷山德拉黛西金斯堡設(shè)計(jì)的藝術(shù)裝置《失落的犀牛：自然歷史博物館》開幕。

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